|
 |
  |
 |
NSantos
& Herejes |
|
 |
por
Roque de Pedro y Nora Benítez »n |
|
|
| m |
Mariquita
Gallegos:
"Creo que en la vida no hay casualidades sino causalidades" |
| m
|
 |
Todos
los días le agradezco a Dios haber tenido
la oportunidad de contactarme con esos grandes maestros
que me enseñaron lo que hoy puedo hacer en
el escenario», dice Mariquita Gallegos. Destaca
a Román Viñoli Barreto («Me
dio un curso completo de actuación durante
la puesta de mi primer trabajo dramático»),
a Chicho Ibáñez Serrador, así
como las coreografías de Bob Fosse (en SWEET
CHARITY) y de Alfredo Alaria (en LA REVISTA SIGUE,
con música de Waldo de los Ríos),
de Ana Itelman. «De Ana era la coreografía
de BOYFRIEND, donde, a los 17 años, me vio
actuar Blackie. No sólo me llevó a
su programa en Canal 9, sino que, en su casa, me
enseñaba, me hacía cantar acompañándome
al piano. Y, respecto al piano, llegué a
hacer dúo con Mariano Mores en LUCES DE BUENOS
AIRES, en el teatro Presidente Alvear y en el Fontainebleu,
de Miami». |
| m |
m |
|
TEATRO,
MÚSICA & TV
-
Además de teatro, en este momento estás
realizando una tarea importante en televisión.
¿Cuáles son las sensaciones en un caso y
en otro?
- Son trabajos o actividades complementarias. Lo que yo
estoy haciendo por televisión en LA GRAN VIDRIERA,
me provoca la gran emoción del crecimiento: incorporar
conocimientos y poder transmitirlos a la gente. Hay un
trabajo de investigación para cada bloque. La audición
es como una especie de manual de aprendizaje. Por otro
lado, soy un canal para que lleguen al grueso del público
ciertas cosas que normalmente no se conocen. Por eso les
pido a los profesionales que me expliquen lo suyo con
palabras sencillas, para que, como decía Bernardo
Neustadt, lo entienda doña Rosa. Yo, entonces,
me pongo en el papel de doña Rosa, para poder transmitirlo.
Además, hago lo que se podría llamar "televisión
delivery": voy a cada lugar, al consultorio, a las
exposiciones. Tenemos una empresa de transporte que nos
lleva con el equipo en jornadas de, a veces, hasta doce
o catorce horas... Exclusivamente exteriores. Arranco
el programa desde cualquier lugar: Plaza Francia, Puerto
Madero, la avenida Corrientes de noche... Y lo cierro
también en cualquier lugar, lo mismo en el medio...
Esto, durante trece años, me ha enseñado
que LA GRAN VIDRIERA existe. Además, me encanta
la compaginación; yo me siento otras catorce horas
al lado del editor, y cada programa es como si fuera una
película de una hora, porque pongo toda la experiencia
que viví en el cine, además de aprovechar
todo lo que hice en el conservatorio, el teatro "serio",
la revista, la comedia...
-
La comedia en general aporta algo muy particular...
- Porque te permite improvisar, y este es un tema que
muchos actores no manejan. Lo que te da una gran escuela
de improvisación es la revista. Yo digo que soy
el resultado de los maestros que tuve, a través
de todas mis actuaciones.
FILOSOFÍA,
PSICOLOGÍA &...
-
¿Cuál es tu formación aparte de lo
ligado al espectáculo?
- Como buena escorpiana he sido muy curiosa toda mi vida,
muy inquieta, y de escarbar conocimiento. Por algo, cuando
me recibí de maestra, a los 15 años, entré
en la Facultad y me metí en Filosofía. No
contenta con eso, después me inscribí en
Psicología. Mi gran norte en esa época era
llegar a ser asistente de un tío mío que
era profesor en la Facultad y director en el Neuropsiquiátrico
Moyano. Sobre todo tenía fascinación por
el test de Roscharch...
-
Es un test muy artístico, que estimula la imaginación...
- Es más, yo inventé una versión
derivada de ese test. Me dije: «¿Por qué
no adaptarlo, ponerle al paciente un montón de
tintas de diferentes colores, que vaya eligiendo y él
mismo vaya haciendo su mezcla, lo que a él le guste
como diseño?». Después lo plegábamos
y él interpretaba la figura que había quedado.
Bueno, eran locuras de la adolescencia, ¿no?
-
Por entonces ya habías estudiado música.
- Mi mamá me puso a estudiar piano a los cinco
años. A los doce ya era profesora, al año
siguiente estaba dando conciertos. También estudié
armonía, composición, instrumentación,
percusión, incluso batería. Bueno, todas
esas cosas que luego fui aplicando en mis espectáculos
unipersonales.
-
Buena relación, filosofía, psicología
y música.
- Yo viví experiencias impresionantes. Llegaba
a mi casa, a lo mejor de estudiar, o venía rayada
porque me había enojado con algún novio
o con una amiga, abría la tapa del piano y me ponía
a tocar Rachmaninov, esa cosa bien fuerte, o alguna polonesa
de Chopin... Era la mejor terapia. Cuando estaba en otro
estado, místico, por ejemplo, tocaba Debussy, y
ya sentía que me elevaba. Era un contacto, como
lo que después estudié y he tenido en Capilla
del Monte. Eso fue más tarde, y lo relacioné
con lo experimentado con cierta música.
LA
MÍSTICA PERSONAL
-
¿Alguna experiencia en particular?
- He tenido contactos muy fuertes con seres espirituales
y he recibido algunos conocimientos. Como hace dos años:
vi un rostro en el espejo, con ojos terriblemente verdes,
que en dos segundos de mirarme llevó a mi cerebro
el conocimiento de un libro de quinientas páginas
que me enseñó por qué estamos en
este mundo. Este es un planeta de paso, de castigo, especie
de purgatorio. Estamos aquí para pasar una etapa
y llegar a la luz central de la Galaxia. Bueno, esto es
muy resumido, claro... También he leído
muchísimo sobre el tema y tengo una gran biblioteca.
-
Si alguien tuviera que iniciarse en el tema, ¿qué
libro le recomendarías?
- Uno de Dante Franch, que se llama LOS EXTRATERRESTRES
Y EL PLAN CÓSMICO. Él es un arqueólogo
que ha recorrido todo el mundo. Son dos tomos, donde se
explica por qué nunca existió el eslabón
perdido. Según relata, de diferentes estrellas
llegaron a la Tierra nuestros hermanos mayores, con civilizaciones
muy adelantadas. Ellos le implantaron 33 cromosomas más
al homo sapiens y entonces éste no sólo
se irguió en sus dos piernas sino que pudo conceptualizar,
hablar y expresar sus conceptos, armar una rueda, elementos
para hacerse un lugar para vivir, conectarse con los demás.
Adán fue ese primer hombre implantado. Y Eva, que
se dice nació de una costilla de Adán, fue
un clon de éste. Lo que leemos en la BIBLIA es
lo que resta de las tradiciones del boca a boca, que después
alguien escribió. La interpretación mística
hay que tomarla desde el punto de vista científico
de que algo pasó, no como un cuento de hadas.
SENSACIONES
DEL ESCENARIO
- ¿Qué pasa cuando estás en el escenario,
por ejemplo ahora, en el espectáculo "ESPAÑA
ES UNA FIESTA"?
- Es la otra gran emoción, el feed back que te
provoca el hecho de hacer algo que al público le
guste y que te lo devuelva con una sonrisa, con un aplauso,
con un silencio de atención. Es disfrutar del personaje,
es bordarlo al crearle cosas para que sea atractivo, lindo.
-
¿Cuál es tu sensación al evocar recuerdos
de tu carrera?
- Una gran alegría, una gran satisfacción.
Como una madre hablando de su hijo recibido de médico,
o cuando dice: «El nene es un bocho: lo llamaron
de Estados Unidos para trabajar en una empresa de computación».
Es el placer enorme de haber hecho lo que me gusta, porque
yo nací para esto. Creo fundamentalmente que no
hay casualidades en la vida, sino causalidades. Y yo estoy
donde estoy por causa-lidad...
-
Pero también podías haberlas dejado perder
o engancharte con otra cosa...
- O seguir Filosofía y Psicología, y haber
sido la asistente de mi tío... y todavía
estaría haciendo tests de Roscharch...
-
Y por ahí estabas muy contenta, también...
- Sí... Es el día de hoy que me siento a
armar la continuidad de un programa y tengo pautas psicológicas
que aprendí en la Facultad. Lo mismo cuando armaba
mis shows unipersonales. Yo hasta le hice hacer ejercicios
de yoga al público, conmigo, en esos shows. Era
todo como una catarsis. Yo aprovechaba eso y después
hacía lo que quería...
-
¿Te recibiste en Psicología o en Filosofía?
- Tuve que dejar la carrera, porque vivía en Ramos
Mejía, y había empezado a hacer teatro con
Chicho Ibáñez Serrador. En APROBADO EN CASTIDAD
necesitaban una chica que tuviera mis características
físicas para el personaje de la mucamita. Fue el
momento de decisión: me metí de lleno en
el teatro.
IMAGEN
& VERDAD
-
En tu opinión, ¿qué importancia tiene
la imagen interior para la proyección en la realidad?
Esa imagen interna, ¿coincide? Eso que vos te ves
internamente, ¿está reflejado completamente
hacia afuera?
-
Eso depende si uno disimula o no esa imagen interna. Yo
soy muy frontal, soy como soy. Todo lo que te he contado
lo siento, lo digo sin reparos. A lo mejor vos salís
de acá y decís: «Esta mina es loca,
porque, mirá cómo nos va a contar que tuvo
contactos en Capilla del Monte y que se topó con
seres extra-terrestres...» No me importa. Es así.
Son mis vivencias. Es como soy. A menos que tenga que
cumplir con un personaje muy especial, entonces ya no.
Pero si este personaje que hago en el escenario es como
yo soy... Soy así, no lo puedo disimular.
Entrevista
extraída del periódico SANTOS & HEREJES,
período enero/febrero 2002.
|
| m |
| |
| M |
|
|
