El título completo de este libro es: "Amadísimo patrón: Eugenia Castro, la manceba de Rosas". En 1997 esta escritora publica su primera novela: "Luna Federal" (también inspirada en la época rosista). Susana Bilbao estructura "Amadísimo patrón" con atrapante prosa, ágiles diálogos y agudas observaciones. La figura de esta mujer (al servicio de Juan Manuel, su amante y madre de los siete hijos que tuvo con dicho "patrón") se va desplegando con sugestión y conflictivos acentos esta "chinita cebadora de mate" la vemos como mujer fuerte y decidida a pesar de su servidumbre impuesta. La excelente prosa del texto atraviesa los vericuetos anímicos de la protagonista, sin abandonar la profundización interpretativa del contexto socio político de la época.
María Rosa Lojo: calificada representante de la cultura argentina, como creadora y como investigadora, cuenta con libros de ficción literaria que han merecido justificados premios (poesía, cuen-tos, novelas). Entre estas últimas recordemos "La Princesa Federal" (Buenos Aires, Planeta, 1998) y "Una mujer de fin de siglo" (Buenos Aires, Planeta, 1999).

La figura de Manuela Rosas ("Manuelita") esta observada por Lojo con objetividad y singulares recursos discursivos. La autora se remite a la memoria de la protagonista, quien en la ancianidad y lejos de la tierra natal, teje retrospectivas estampas donde el lector se asoma críticamente a aquellos días tumultuosos del país. Atraviesan la novela personajes memorables unos, siniestros otros.
"Una Mujer de Fin de Siglo" es una obra que además de su incuestionable valor literario revela mensajes anticipatorios.

En efecto: Eduarda Mansilla de García (1834-1892), hermana de Lucio Victorio Mansilla (ambos sobrinos de Juan Manuel de Rosas) fue víctima de calumnias, sospechas y desprestigio social. Constituye un símbolo socio-histórico. Decidida, con apasionado convencimiento ejer-cerá su vocación de escritora. Desoyo los convencionalismos de su tiempo. Después de acompañar a su marido al exterior, ya que él era diplomático, decide dejar a él y a sus hijos. Viaja a París donde se ocupa intensamente en su escritura. Regresará a Buenos Aires años después para reeditar y dar a conocer su producción literaria. Eduarda se había amparado muchas veces bajo seudónimos. Concibió sus fan-tasías novelescas y relatos en un medio social irónico e hipócrita.

Otra mujer de la misma época, perteneciente, como Eduarda Mansilla a la clase porteña privilegiada pero con una historia dramática distinta, inspirara a la novelista Ana María Cabrera. Su primera novela "Felicitas Guerrero (La mujer más hermosa de la república)", (Buenos Aires, Sudamericana, 1998) transita por espacios de la alta burguesía porteña.

El episodio casi folletinesco, ocurrido en Barracas en 1872 instala el crimen pasional perpetrado contra Felicitas Guerrero (viuda, de 25 años de edad, del acaudalado Martín de Alzaga). Enrique Ocampo, que pretendía a la joven viuda, heredera de un cuantioso patrimonio, al verse rechazado por ella, la asesina y luego se mata.
Felicitas, elogiada por Guido Spano con la frase que la novelista coloca como subtítulo, para desnudar a aquella sociedad pacata, prejuiciosa e interesada que hacía alarde de sus privilegios de clase. Es importante también en este texto rastrear la intensa labor que realizo Felicitas Guerrero como administradora de sus campos, dando origen a la futura ganadería argentina.

Recientemente Ana María Cabrera publicó su tercera novela: "Regina y Marcelo: un duetto de amor" (Buenos Aires, Sudamericana, 2001).

Si bien los personajes que enuncia este título no son desconocidos, merece destacarse el subtítulo de la novela. ÿPor que un "duetto de amor"? no solo porque alude a la relación de Regina Pacini con Marcelo T. de Alvear, sino porque la música justifica en esencia a la protagonista y ofrece recursos discursivos metafóricos y sonoros a la novelista. La famosa soprano portuguesa Regina Pacini, al casarse con el privilegiado y donjuanesco Marcelo (que llegaría a la presidencia de la nación) traía una rica y exitosa carrera artística desarrollada en los más importantes teatros líricos de Europa. Reconocida y aplaudida por gobernantes, reyes y afamados maestros de la ópera, aban-donara la fama y los escenarios por amor y sumisión a su marido. Marcelo, amante de la música, fascinado por la voz de aquella mujer al casarse le exigirá que abandone el canto. Ana María Cabrera con minucioso tratamiento psicológico focaliza a estos dos personajes movidos entre la pasión, la sumisión, la entrega y el autoritarismo machista.
La trayectoria de Regina no culmina como primera dama (junto al triunfante candidato del radicalismo). Ella llevará a cabo la fundación y dirección de la Casa del Teatro.

A partir de esta perspectiva la novelista acentúa la sensibilidad social y la calidad humana de quién fuera menospreciada por la oligarquía porteña (por su pasado como actriz). Regina Pacini decidió levantar la Casa del Teatro (que hoy perpetúa su nombre en nuestra ciudad) pues le preocupaba dar albergue a los hombres y mujeres de la escena nacional que carecieran de familiares y recursos para sobrevivir.
Luces y sombras: estas y otras obras de nuestro tiempo revelan realidades opacadas o calladas totalmente por la historia oficial.